魔术的奥妙: 以真乱真

魔术，古称“戏法”。 广义上说，凡是能够产生特殊幻影的戏法，都叫做魔术。中国魔术发展历经三个“花期”。

2003年，一个戴着圆圆眼镜的少年骑着扫帚从霍格沃茨飞来，他神奇的魔法瞬间便风靡了整个世界。哈里·波特的出现，给许多人留下一种印象：魔术就是一些魔法，魔术师就是有魔法的人。“这是对魔术的误解。”林建说，“魔法是以假乱真，魔术是以真乱真。”

魔术，古称“戏法”。一个“戏”字，尽道魔术的奥妙。“广义上说，凡是能够产生特殊幻影的戏法，都叫做魔术。”傅起凤说。魔术就是以迅速敏捷的技巧或特殊装置把实在的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无、变化不测的杂技。古语云：“眼见为实，耳听为虚。”而魔术则告诉我们，眼睛也是可以被欺骗的。

世界魔术的起源大约在近5000年前，埃及法老胡夫的宫廷娱乐中已有了魔术。传说有一名叫戴迪的魔术师能够将一只鹅、一只鹈鹕和一头公牛的头砍下，又让它长回去。

历史学家则将魔术的滥觞推溯到更早。他们认为，新石器时期就已有魔术活动的踪迹。人类的童年，对太阳、月亮、火、雨等自然现象无法理解，只能解释为是神话般的非人力的力量。另一方面，人类也有征服自然的愿望，盼望着能采撷到丰富的食品，希冀庄稼丰收、畜牧兴旺，于是，头脑中的各种幻想就自然地产生了。

中国魔术的起源，最早可以追溯到公元前16世纪的夏朝。“史书记载，桀王好倡优妇人，常作‘奇伟之戏’，可能其中就有幻术的表演。”2009世界魔术大会组委会演出部副部长徐秋说。

中国有史料记载的魔术开始于2000多年前的汉代，朝廷明确将幻术纳入百戏表演艺术。《史记》和《汉书》载，汉武帝于元封3年在长安大宴宾客，“作角抵奇戏，三百里内皆观”。汉宫廷的百戏演出，规模巨大，种类繁多，蔚为壮观。徐秋认为，这段时期是“中国魔术史上第一个以大型宫廷演出为特色的魔术花期”。

此后历经魏晋南北朝，社会屡遭变乱，民族文化交融频繁，魔术艺术在困厄和机遇中发展成熟，并且深深植根于民间。经过隋唐社会长期相对安定的生息，和盛唐文物鼎盛沃土的培育，除了宫廷中仍有千秋节的“鱼龙”和“圣寿乐”之类的宫廷幻术外，更重要的是繁衍于民间的富有生气的种种“手法”、“逃遁”、“栽种”乃至僧人道士的苦行术等的表演。及至两宋，民间艺人更加广泛地活跃于新兴的城市和乡村，出现了“撮弄”、“藏掖”等不同类型的戏法行业，“这段时期堪称中国魔术史上以丰富多彩的民间技艺为特色的第二个花期”。徐秋说。

到了元明清各代，民间艺人受到统治者的压抑和歧视，社会地位极低，魔术发展缓慢。晚清至20世纪上半叶，社会经济凋敝，民间魔术几近奄奄一息。新中国成立后，传统魔术的创造力也获得了新生。“这样，就给中国魔术史带来以复兴传统发展现代魔术为特色的第三个花期。”徐秋说。1995年，中国魔术艺委会与IBM国际魔术师协会接轨；2000年，中国加入世界魔术联盟，打开了中国魔术通向世界的大门。

魔术风潮中的魔术师权益

魔术揭秘实际上是对魔术表演者知识产权的侵犯，从而将魔术的文化价值摔到谷底。

“魔术是一门表演艺术。但从艺术学角度来讲，它是一门小众艺术而不是大众艺术。”王志伟说。

这位从美国留学回国的计算机硕士是个地道的“魔术迷”，他的公开身份是“中和威软件公司CEO”，可他更喜欢大家称呼他为“魔术师”。

2009年刘谦让很多人喜欢上了魔术，更重要的是，他向人们传递的不仅仅是魔术的神奇，还有那种阳光快乐的生活态度。魔术师用一把魔术钥匙，打开了一个充满阳光、空气的奇幻世界。在这种意义上，魔术的价值已经超出了门类的范畴。

魔术与音乐、舞蹈和影视等诸艺术不同，后者是基于广泛的民众兴趣基础以及相应教育平台之上成长发展的，而前者由于其本体的“神秘性”特征，决定了它自身繁衍的相对闭合。

王志伟认为，大众艺术是完全应该“推而广之、广而教之”，小众艺术则是应该“推而慎之、慎而教之”。具体说到魔术，其“秘密性”是其艺术生命所系，魔术机关的“揭秘”行为直接威胁到魔术艺术的生存之本。

将魔术引入到社会文化学范畴里来讨论，我们不难看到，当今中国的魔术艺术的发展已经进入到了其文化形态成长期的初级阶段。也就是说，魔术艺术的文化性已经涉及到了上面所述的艺术形态的各个层面，魔术艺术所能带来的娱乐性、新闻性、时尚性、艺术性、社交性、教育性等，已经凸显。

“刘谦现象”就是在这样的一个社会大背景中产生的。王志伟说，在政府将魔术作为一种文化形态大力推广时，必须清醒地看到，相对于其他艺术门类，与魔术艺术相对应的市场游戏规则还没有形成与健全。比如，在国外，魔术用具只能在专业魔术商店出售；而在大陆，这些魔术道具等则在小商品市场里作为魔术玩具出售。

王志伟认为，“刘谦现象”的产生，其实是一件好事。通过这一现象，公众可以从不同的社会视角了解到自己感兴趣的信息，魔术领域的从业者也可以从中学习和借鉴，这有助于推动魔术文化市场游戏规则的建立、魔术产业链的健全，进而推动魔术行业的自治和自律、传承与创新。

但是，由“刘谦现象”而衍生的大规模“魔术揭秘”行为值得警惕。“当魔术艺术已成为文化商品之时，我们不应该忘记，魔术是有价的，包括知识产权的价值。魔术揭秘其实是对魔术表演者知识产权的侵犯，从而将魔术的文化价值摔到了谷底。”王志伟说，“我们必须清醒看到魔术背后社会文化深层结构所编织的无形大网，如果魔术领域从业者、魔术爱好者不能很好地踩在网络的节点并向上弹跳前行，结果就很有可能陷入其中，而不能自拔。”

5000朵鲜花的秘密

看过沈娟表演的人都会问：魔术师到底能变出多少东西？事实上，这也是对魔术师表演能力的极限挑战。

14岁便开始学习魔术、有着20年舞台表演经验的沈娟从没这么忙过。

自从2006年8月4日，北京在与维也纳、格拉纳达的竞争中脱颖而出，国际魔术联盟将第24届大会的举办权交给中国，沈娟的魔术训练就进入了倒计时。

国际魔术比赛是世界魔术大会的一项重要内容，每三年一次的“华山论剑”，吸引了数不清的“魔”林高手，难以数计的魔术道具商和魔术爱好者从世界各地飘然而至。在此比赛中获奖，将被视为魔术界的最高荣耀，很多国际魔术大师就是从这里走向了魔坛金字塔的顶端。2006年，在斯德哥尔摩举办的第23届世界魔术大会上，韩国魔术师李永军宛如一匹脱缰的“黑马”，一举获得一般魔术类一等奖，从此跻身世界魔术大师行列。这是第一个在世界魔术大会上获得单项一等奖的亚洲人，他潇洒的身姿、伶俐的身手至今令无数魔术高手津津乐道。

此次，沈娟准备参加比赛的节目叫做《万紫千红》，这是她苦练多年的“独门秘笈”——在7分钟之内，空手变出5000朵鲜花。

凭着这个“独门秘笈”，沈娟曾一举获得国际魔术师协会(IBM)、美国魔术师协会（SAM）两个年会大赛金奖。但此时沈娟最渴望的，是世界魔术大会的“金牌”。为了能得到这块金牌，沈娟把所有的精力都放在训练里，“我可以一个礼拜都不出门，一个人反复练习一个动作。”沈娟说。

沈娟的拿手动作就是空手让5000朵花从手中泉水般“涌”出，每朵直径约七八厘米的花朵将铺满整个舞台。看过沈娟表演的人都会问：魔术师到底能变出多少东西？事实上，这也是对魔术师表演能力的极限挑战。

“魔术师没有凭空取物的本领。”沈娟说。他们变出来的所有东西都是藏在身上的，表演的时候以极快的手法“掏”出来。魔术本质上是一种“控制”——魔术师对剧场时间的控制、对观众感觉的控制。只有当魔术师的思维超出了观众的惯性思维，魔术表演才能真正好看，博得喝彩。

“魔术的奥秘在于，手对眼的‘欺骗’；魔术的魅力在于，享受‘被骗’的乐趣。”中国魔术史研究者傅起凤戏言，“魔法须由魔术师与观众共同完成。”

沈娟的“魔法”，在她的衣服里。5000朵花，是可以折叠的，花朵折叠起来再按照一定的顺序摆放、压缩，加上配有带弹性的钢片，就全部可以“带”在身上。沈娟在跳舞的时候，利用舞蹈动作，将花从腰里掏出来，握在手心，再利用钢片变出花球，之后将花朵喷洒出来。“我演的不仅是‘技’，更是‘艺’。”沈娟说。为了把魔术变花推向极致，每一次出花都给观众意外之喜，沈娟进行了各种探索，甚至融入京剧的元素，使整个魔术充满中国风情。

魔术的喜悦可以分享，魔术师的“魔法秘笈”却不能分享。为了守护秘密，沈娟甚至必须自己制作魔术道具。每次训练，最令她头痛的就是道具的还原。5000朵花从掌心变出仅需几分钟，可是把这些散落在舞台上的花朵收拾起来、再折叠回去，却需要四五个小时。

7月21日至23日，被业内称为“世界魔术大会暖场演出”的中国金奖魔术节目在北京保利剧院展演，沈娟牛刀小试，《万紫千红》深获好评，她同赵育莹、汪其魔、傅琰东、徐美凤等10位国内顶尖魔术师展示了“中国高水平最新原创大型舞台魔术节目”。

国际魔术联盟将魔术界定为两类：舞台魔术和近景魔术。“我国的近景魔术与国际水准还有较大差距，舞台魔术则在国际赛事中屡屡夺冠。但舞台魔术需要繁琐的道具，有些节目的道具重达数吨，参加国际比赛困难重重。此次魔术大会在中国举办，我们占尽天时、地利、人和，单项比赛冲金不是妄言。”2009世界魔术大会执行主席、中国杂技家协会副主席林建说。

“接下来，是见证奇迹的时刻！”

在2009年央视春晚上，时尚、帅气，带着些许的魔幻气质的台湾青年魔术师刘谦带来近景魔术《魔手神采》，这个节目一亮相即大获好评，刘谦本人迅即蹿红，成为风靡大陆的魔术明星，他在春晚的这句话成为大街小巷的流行语。

“见证奇迹”是魔术对观众的许诺，更是观众对魔术的期待。国际魔术比赛分为舞台类和近景类，其中舞台类包括大型幻术、一般类魔术、手彩魔术、喜剧魔术、精神魔术，近景魔术包括扑克牌类、微型魔术、沙龙魔术。每次比赛评分按技巧分、艺术分、创新分、观众反应评出每类的第一、二、三名，宁缺不滥。

2009年堪称中国魔术年,在2009世界魔术大会，66个国家的2500余位嘉宾将不断带来惊奇。随着世界魔术大会开幕式的临近，各种魔术演出已令人眼花缭乱。4月17日—19日，世界近台魔术界的5位大师雷纳德·格林、罗扣·希拉诺、舒特·欧嘎瓦、亨利·伊万斯和米格·普伽为北京百姓献上了精彩的“不能说的秘密——国际顶级近台魔术秀”。5位魔术师用日常生活用品，如钱币、扑克牌、戒指等，让观众近距离观看，触摸表演物，给表演带来很强的真实感和震撼。

6月6日，由中国杂技家协会组织的“顶尖对决，胜者为王”中外魔术大师“斗法”，在恭王府亮相，由于云集了中国顶尖魔术师和世界魔术冠军，再次将“魔术”文化潮流渗透到社会的方方面面。

世界魔术大会不仅是魔术新秀的成名之地，更是世界魔术冠军一展绝技的顶好秀场。8月1日至8日，世界著名舞台魔术大师展演将在北展剧场举办。10位来自美国、法国、瑞士、德国、希腊等国，在各大国际赛场获得冠军和金奖的世界著名魔术大师将在北京世界魔术大会作嘉宾表演之后，又将为中国观众奉献上飞行魔术、黑色魔术、电影魔术、大型幻术、手彩魔术等各种类型的世界级高水平的魔术表演。这是新中国成立60年来，在中国演出的最高水准的国际魔术晚会。

美国的杰夫·麦克白是魔术城堡年度最佳魔术师，拉斯维加斯最佳魔术师；法国奥玛·帕夏被国际魔术界公认为世界最好的黑色魔术大师；德国托帕斯被国际魔术界公认为世界最全面、最幽默、最有才华的魔术大师之一，他表演的《大型综合幻术》获洛桑世界魔术大会手彩类冠军……一个个在国际魔术界令人炫目的名字，一个个驰骋在世界魔坛的领军人物，将给北京带来国际高水平魔术的梦幻与神奇。

值得一提的是，中国通过全国性魔术比赛，共选拔出2个近台魔术、3个舞台大型魔术、4个手彩魔术和5个一般类魔术参加本届世界魔术大会，这是中国参加世界魔术大会历史上，参赛节目数量和门类最多的一次。